Le mystère d'orgue

Ein sakrales Mysterium, das einem kalte Schauer über den Rücken laufen lässt, hat Karlheinz Essl aus Wien mit diesem atmenden, lebendigen Klangkörper erschaffen. Der gleichnamige Sohn des Sammlers unzähliger Gemälde des österreichischen Künstlers Hermann Nitsch collagiert in diesem Werk Elemente aus Nitschs „6-Tage-Spiel“ des Orgien Mysterien Theaters, welches im August 1998 als multimediales Kunstwerk aus Malerei, Fotografie, Installation, Aktion und Musik aufgeführt wurde. Damals wurde es mitgeschnitten und auf sage und schreibe 51 CD’s veröffentlicht. Essl nun durchforstete diese Flut an musikalischem Material und formte mittels eines eigens dafür entwickelten Computerprogramms ein sich endlos drehendes Klangspiel aus einer auf- und ab ebbenden Kirchenorgel als Basiselement und dem ins Unendliche gespreizten Klang einer Kirchenglocke. In diese Grundfläche werden etliche Fragmente eingebunden aus u.a. dem Spiel einer böhmischen Blaskapelle und einer gregorianischen Chorscola.

Essl: "Ich habe Nitsch durch den Fleischwolf gedreht und ein neues, endloses Stück kreiert." Vom 17.10.2003 bis zum 11.01.2004 ist dieses Werk der musikalische Bestandteil der großen Nitsch-Retrospektive anlässlich dessen 65. Geburtstages mit 180 Werken aus der Sammlung Essl. Doch es bedarf nicht zwingend dieses Ausstellungsrahmens, um das Werk zu genießen. Le mystère d’orgue vermag es, einen jeden Raum in eine gewaltige Kathedrale zu verwandeln, jenseits von Melodie, von konkretem Liedgut, jenseits irdischer, musikalisch klassischer Ordnung. 

In: Moderne Klangkunst (Online-)Magazin für elektronische Musik und Lyrik (Jan 2004)

Ein Bildband und eine Ausstellung in der Sammlung Essl in Klosterneuburg geben Auskunft über Hermann Nitsch

(...) Es ist die von Karlheinz Essl jun., dem Sohn des Sammlers und anerkannten Vertreter der jüngeren österreichischen Komponistengeneration, auf der Basis der Musik des Sechstagespiels geschaffene raumgreifende Klanginstallation „Le mystère d’orgue“, die uns die Chronologie der Werkanordnung vergessen lässt. Ihr eignet etwas vom feierlichen Grundton barocker Orgelmusik, sodass durch sie die Bilder zusätzlich an Aura gewinnen. Sie erklingt von der Rotunde im ersten Stock aus und erfüllt die Ausstellung, dass wir meinen könnten, uns in einer Kathedrale zu befinden. Wahrscheinlich ist es genau das, was Nitsch erstrebt hat.

in: Süddeutsche Zeitung 14.11.2003

Karlheinz Essl hat seinem Freund Hermann Nitsch zum 65. Geburtstag eine Retrospektive aus eigenen Beständen gewidmet. Sie gibt Aufschluss über die Entwicklung eines Künstlers und einer Beziehung. Und zeigt, wie sich die Zeiten ändern.

Wer vom Café im zweiten Stock aus die Ausstellung betritt, hat mit einem Blick alles gesehen: eine Kathedrale. Die hier gezeigten Ergebnisse der 38. Malaktion, die Hermann Nitsch 1996 auf Einladung Karlheinz Essls im Klosterneuburger Schömer-Haus durchgeführt hat, leisten auch im Nachklang das, worum es Nitsch in actu geht: Sakralisierung. Auf dem Weg zwischen den großformatigen Leinwänden hindurch, hin zu der als Hochaltar montierten Riesenleinwand, kommen einem die Einwände in den Sinn, die es gegen Hermann Nitschs Denken und Arbeiten zu erheben gilt.

(...) Das Verbindungsstück zwischen Kathedrale und Chronologie bildet in der Rotunde des Museums eine beeindruckende Fotodokumentation der wichtigsten Aktionen. Dort ist auch auch die Klangquelle jener Musikinstallation platziert, die der Komponist Karlheinz Essl, der Sohn des Sammlers, aus dem musikalischen Material Hermann Nitschs montiert hat. Diese Musik erfüllt als wogender Orgelklang den gesamten Ausstellungsraum. (...)

in: Die Presse 17.10.2003