STILLE

Mit Freuden sagte ich zu, arbeitete ich zu dieser Zeit bereits an der Vorbereitung zu einem großen CAGE-Projekt, bei dem in allen Sälen des Konzerthauses verschiedenste Fassungen seines Klavierkonzertes gespielt werden sollten. Ich war also vollkommen "on track", und die Aussicht, den Meister höchstpersönlich kennenlernen zu dürfen, erfüllte mich mit großer Freude.

Die Erwartung war groß, als Cage zur Generalprobe erschien: ein stilles, zerbrechliches Männchen im blauen Mao-Jackett; ganz anders, als ich ihn mir aufgrund seiner Texte und seiner Musik vorgestellt hatte. Auch unter den Musikern verbreitete sich eine gewisse Anspannung, denn jeder wollte seine Sache so gut wie möglich machen und sich keine Blöße geben. Die Angst war unbegründet. Cage war äußerst zuvorkommend und freundlich - kein Wort der Kritik kam über seine Lippen. Gemeinsam mit dem Pianisten vertiefte er sich in die Präparierung des Klaviers, dessen Saiten mit Bogenhaaren angestrichen werden sollte und gab dazu hilfreiche Anweisungen. Besonders beeindruckt aber war er vom Spiel des Posaunisten, der - das wussten wir alle - nichts davon hielt, dem akribisch notierten Text genau zu folgen und diesen stattdessen als Improvisationsvorlage benutzte.

Als Moderator für dieses Konzert war Heinz-Klaus Metzger eingeladen worden, der den Abend mit einer spitzfindigen philosophischen Befragung des Materialbegriffs einleitete und nach einer Viertelstunde schließlich den ruhig neben ihm auf der Bühne verweilenden Komponisten die Frage stellte, woher denn eigentlich die Klänge kämen, mit denen er operierte. - Cage war sich offensichtlich der Doppelbödigkeit dieser tiefsinnigen Frage nicht bewusst, denn er gab nach einer kurzen Schrecksekunde nur: "I suppose from the instruments" zur Antwort, was schallendes Gelächter im Publikum zur Folge hatte und den sprachgewandten Theoretiker verstummen ließ. Damit war auch das Gespräch gelaufen, und die Musik begann.